銅鼎工藝品裝飾繁冗

青銅器的主要功能是用來祭祀的，體現(xiàn)著國家的權(quán)力和威嚴(yán)。殷商時代祭祀是一種十分莊嚴(yán)的儀式，先民們通過祭祀祈禱平安、豐收、勝利等。我們看到的鑄銅司母戊鼎無論是造型還是紋飾線條都是為這一功能服務(wù)，所以每件青銅雕塑都裝飾繁冗。各種紋樣多種手法在繁復(fù)凝重的線條中透出一種神秘與威嚴(yán)。

遍覽整個中國古代雕塑史，雕塑線條最強最響亮的是青銅雕塑線條，這一方面有銅的材質(zhì)以及工藝的原因，更重要的是當(dāng)時奴隸社會民族精神的寫照。如果把水墨線條比作絲弦低語，那么毫不夸張地說，青銅器線條是鋼琴的鏗鏘之聲，這種線條以后也就成了中國水墨畫，中國書法線條的一種審美樣式——“金石氣”線條。就本質(zhì)而言，青銅紋飾的線條與金文線條是一致的。都是用精神與靈魂鑄出來的。它們的功用也是一致的， 都是為宗教及禮儀服務(wù)。

最初的青銅器上的一些紋飾和金文很難區(qū)別的，例如有些族徽，即可看作紋飾，又可以認(rèn)為是文字，有些銅鼎工藝品本身也使用金文書法裝飾，在這個階段，書法與雕塑已經(jīng)融為一體。青銅器紋飾發(fā)展最為重要的趨向是抽象化，線條化。在青銅器的紋飾中，線條作為最適宜表達(dá)當(dāng)時藝術(shù)家們的體驗和情趣的手段而受到青睞。從此在中國藝術(shù)的線條的審美中出現(xiàn)了“金石氣”線條形態(tài)。

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